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一生守护制片人董旭峰用电视剧传递温暖正能

时间:2019-06-09 15:59:34 来源:互联网 阅读:0次
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一生守护海报

都市情感剧《一生守护》在日前举行的亚洲电视彩虹奖典礼上,赢得包括励志题材电视剧、女演员、女配角在内的三个重要奖项。这是该剧制片人董旭峰次在一个颁奖典礼上收获如此殊荣。获奖之后,董旭峰在媒体见面会上接受了的访问。在接受采访时他表示,《一生守护》讲述了一个关于弘扬善和美的故事,守护这一份我们社会上极为需要的一种美和一种善,通过对真善美的守护,传递社会上的正能量,具备一定的社会价值,作为电视剧人,我们应该用电视剧讲述中国梦。

:您是从什么时候有想法,决定要拍《一生守护》这样一部剧的?当时怎么会选择守护这个题材来做文章呢?

董:《一生守护》的原名叫《护工》,是当时我们看到了一本护工日记,这个日记是一位在上海当护工的人根据他每天的工作、生活之类的,包括一些琐事所写的日记。其实,就所有职业来讲,护工是弱势群体,大家都不愿意干这工作,但他已经坚持做这份工作十几年了。在他眼里,护工的工作分为两部分,一是要护理病人的身体,二是护心,当然护心这部分才是重要的,病人心情好了,他的病情也可以得到相应的缓解,意志力还是比较重要的,怎么给病人们树立一个坚定的意志支撑,给他们关怀,让他们觉得自己是被关注、被爱的,这是护工们除了护身以外,要做的重要的事情。所以这部电视剧我们也是从护心的角度来讲,当然护工只是一个载体,我们要通过这个载体所表现的守护,来讲诉的一个关于弘扬善和美的故事,守护这一份我们社会上极为需要的一种美和一种善,通过对真善美的守护,传递社会上的正能量,具备一定的社会价值。

:相比您之前制作过的题材,此次《一生守护》中的题材选择定位在守护单身妈妈护工和患儿之间,是不是有些沉重?

董:除了喜剧,每部电视剧都有沉重的一面在吧,这部剧是关于时间和现实的悲剧,也是时间的忧伤和现实的无奈。当然在我们眼里,沉重是更能体现爱的,毕竟人只有在逆境中发掘美德是相对容易些的。当时制作的时候,我们也认为护工的这样一个题材虽然比较普通,但是它的故事不普通,故事线是一波三折,是传奇的,带有悲剧性的。比如说,女主人公赵雪她背着黑锅,要抚养跟自己完全没有血缘关系的孩子,承担丈夫失踪后的巨大生活压力,忍受婆婆的猜忌等等关于她的命运,情感的故事,她经历过了一系列苦事,可她突出表现出来的,仍旧是人性的美。我们要在悲剧性的东西中,发现温暖,用温暖来感染观众,在很多细节、人物之间的关系上,去感动观众。

:您觉得观众会喜欢《一生守护》这部剧里的哪个部分呢?

董:我认为还是主人公赵雪,当婆婆知道孩子不是亲生,孩子的亲生妈妈找上了门,丈夫又失踪,婆婆就一直看着她这部分。以及赵雪和孩子的这条线,直到她丈夫回来,她在丈夫和郝平饰演的角色之间的选择,怎么去守护这个部分。赵雪的热心善良,可以做到很多常人做得不太好,或者常人做不到的对病人的护理工作,她的所作所为能感动很多人,不仅仅是老太太一个人,但老太太是比较典型的。更为感人的就是赵雪对丈夫的关系,她守了七年。她的婆婆这个人形象也写得很有意思,生怕她逃跑,处处监督她,穿得好看一点也不行,化妆也不行,这个心理描写得很准确。后来老太太转变看法了,一个是从老太太这个人物形象上面,同时又从她婆婆的形象上面,两个形象上反衬了赵雪,这样赵雪的善良行为是建立在一个比较生活化的,人之常情的而且比较丰厚的人情的关系上面,这一点写得很细腻,很感人,很能抓人,吸引观众们的眼球。

:有很多制作人都说,拍戏做戏其实是个痛并快乐着的过程,那您这次在制作《一生守护》的过程中,也是这样的吗?

董:其实拍戏从创作到拍摄,再到播出,都是一个比较煎熬的过程,因为制作团队都会渴望得到认可嘛!而好的电视剧,能起到在价值观和人生观上的引领作用,它们能引领观众的正确观念,就像这次的《一生守护》这部剧,大概是拍了75天的时间,我们所有人都经历了一段非常艰辛的过程。当我们做出成片以后,发现套用社会上的一句话就是传递正能量,因为我们拍的时候没有这句话,拍完了以后我们这部剧非常符合传递正能量,因为它传递了三情,亲情、友情、爱情。拍戏做戏都是要有一种社会感的,因为观众,包括现在的这些小孩他们很多的知识都来源于电视剧,他们从电视剧中学到很多东西,我想不好的东西会带给他们不好的影响。我们国家的传统文化也是蕴藏在剧中,比方说,亲情是要大于钱的这点,所以在这些方面上,《一生守护》我们做到了能够引领这个社会正确的价值观、人生观。

:有媒体评价您做的剧,通常在国民性和艺术性上都很双赢,是如何去做到的?现在家庭剧都市情感剧这么泛滥,怎么来做到不同?能不能举个例子?

董:也谈不到双赢吧,现在的电视剧总是展现丑陋的地方,把丑陋放大化,认为揪心的好看,比如争遗产的剧,但这种剧给现在80、90后的人去看,就会造成一种社会就是这样的误区,它忽略了能让观众们从剧中学到什么,我只是提炼出好的国民性,再进行艺术性的加工。还拿这次的《一生守护》来举个例子,首先现在像这样比较清新、感人、温暖的剧确实很少,它这种朴素无华,实际上是反映了普通老百姓的真实生活的剧,不用靠炒作来搏眼球,就是靠故事去感染观众,具有很强的国民性。至于艺术性上,其实它也像所有的家庭伦理剧一样打了三张流牌,这三张牌的焦点是赵雪,丈夫失踪了七年,为了帮助朋友她被医院开除了,她失去了工作中的尊严,婆婆对她不信任,使她很难维持一个正常的人际往来,虽然也是好媳妇、好母亲和好妻子,赵雪和十多年前的刘慧芳有很大的不同,她把艾老太给她的遗产还给人家了,这里有一个真实的逻辑在里面,她不是一个烂好人。我们今天感觉到她是一个好人在于她的道德底线比一般人要高,做护士的时候她看不惯像钱莎莎那样的人,吊儿郎当,做护工的时候她看不惯艾老太儿女的薄情挂衣,后来有人跟她争抢儿子的时候她是毫不退步,赵雪这种底线和原则让她显得比较单纯、有正义感,并且与众不同,因此引起了林浩这个小老板的关注,她跟林浩从认同到相爱也是比较合理,凸显了她身上的人性美、品格美,这就是进行了艺术性的加工。像现在我们说,为什么韩剧那么火?为什么有人说,我们的《一生守护》感觉有韩剧的影子,因为剧中所有的东西不是为了推动剧情,甚至是一个脸谱化的,这些人他还是走着走着还有交代、有自我的救赎,或者叫做内心给得比较细腻的处理、处置等等,都是有格有位的,都有这样的安置,我觉得这是我们当下电视剧、中国电视剧从粗放型到精耕细作型,特别是家庭伦理剧要升级换代一些内在的东西,内在的情、理,生活的由衷的合理性,大家认知的跟进性,我们需要更加细致地去摆布和设置,而这部戏我觉得它设置得相对来说还是有它细致的一方面。

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